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あてにしていたサブの三味線の調整が難航して、楽器の調整は振り出しにもどった格好です。
ならばメインの三味線を使えるようにする方法はないかと検討開始。

メインの三味線の問題点は、前回皮張り後４年も経っていて、張りが甘く音がこもりぎみなこと。これを改善してサブの三味線と比較して、どこまで納得できるかという調整方法になります。

新しく皮を張り替えればいいのですが、何しろコロナの影響で仕事が少ないので、そのあとブランクブランクが長いと、せっかく張った皮が無駄になってしまうので、現状の楽器でなんとかできればこのままの皮で行きたいの思っています。最悪どうしても音に納得できないなら、皮張りを依頼することも前提として調整を開始しました。

１２３の糸すべてのボリュームバランスは、まずまずOKなのでこもって感じる音質を改善するには、
まずは駒の選定、駒職人の高須さんの製作の駒を手持ちの駒から選定して試すのですが、なかなか改善せず。

こんな時にいい方法を思い出したのが、音緒を絹製のものからハード音緒といって鼈甲と象牙でできたものに交換するという方法です。これは多少の甘い張りの皮を改善する効果がありました。
サブの三味線と比べながら、どっちがいい音か？時間をかけて検証しました。

三味線の調整で大事なことの一つは自分の演奏だけでなく、ほかの人に弾いてもらって客観的に判断するということが大事です。正面からほかの人に弾いてもらうと自分の音と違った印象が聞こえます。

これに使うバチは本番用２丁のうちの多少厚みのある方が相性がいいので、この撥を耐水ペーパーでもう少し薄くしてさらに音のこもりを改善させて、まずまず納得の音色を作ることができました。

三味線の音の良し悪しは、判断が難しいものです。比較でしか判断できません。判断基準は心地よい響きかどうかです。二つの状態の楽器をどちらが良いかと比べれば誰でも殆どの場合誰にでもわかります。しかし一つだけ聴いてこれがいいかと問われれば、ほとんどの場合判断がつきません。

ですから常に二つの状況を常に比べて、よい音に向けて楽器のを追い込んでいくというのが、楽器の調整の本質でだといえると思います。

とのあれ何とか本番にむけて、納得できる状態になったかと思います。
あとは同時並行で身分の演奏技術の調整しています。これは本番に一番良い状態を作るための練習ということになります。

やらなくてはダメ、やりすぎてもダメ、どこまでやるか、何をやるか。すべては手探りのなかで想像しながら調整します。ですがこれは練習を楽しめばいいだけです。あまり大変なことはありません。

本番が楽しみですね！！

さて、サブの三味線を調整する方針で調整開始

まずは糸の交換、ついていた糸、稽古用のふじ糸の25番から本番用の丸三浄瑠璃糸の中口へ変更
弾いてみたところ音質は改善するも、なんとなく音が薄い（厚みに欠ける）。２と３は音の伸びがいいのにまだ残念な状態！

次に試すのが駒の選定、手持ちの駒は現在数十個ありますがその中で狙いの音に近そうなものを５個程度選び取り替えながら狙った音が出るか検討する。この検討では駒をつける位置も重要で特に１の糸の音色を太くしたいのであれば、一の糸側を三味線の竿方向に数ミリ傾けると多少の変化を得られます。
それをすべての選んだ駒に対し試しながら検討します。
でもイマイチの結果。

さあ困った、結構いい音が出ているのでこちらを本番で使おうと思ったのですが、どうもうまくいかないきれいな高音だけでは津軽らしく弾けない。

あと検討できそうなのが、駒の高さと糸の太さぁたりですが、駒を上げると３の糸のきれいな音が喧しくなりそうで断念、１の糸を太くする手もありますが、これは演奏しにくくなるのでこれも難しい状態です。

で最終的には解決するのですが、話は長くなるのできょうはここまで続きはまた数日後に書きます。

コロナが蔓延してからおよそ２年自分の本番用三味線（メイン）を使ってないので、楽器の状態がわからない。

もう一つの三味線（サブ）が結構いい音がするので、４月２日のコンサートにはこっちを使った方がいいんじゃないか？

そんな疑問から教室で、両方の三味線をだしてお稽古しながら、ここ数日テストを繰り返していました。

楽器の状況

メイン：皮はもう４年位前に張り替えたもの、それなりに緩んでいます。
サブに比べ３の糸がいまいち籠る、全体的に音が前に出ない。

サブ：皮張り時期は不明で手元にある楽器、
３の糸はかなりいいが１の糸が厚みと迫力不足

さてどうするか、いろいろ検討テストを繰り返し、これで行こうという結論が出ました。

そのための調整を実際にどういう風にしたのか、長くなるので次回から説明します。