津軽三味線の演奏技術 | 大久保津軽三味線教室東京新宿

バチの持ち方⑥手首　手首の角度にはどんな意味が？

バチを持った手でどのように糸を弾くか

まずは手首が重要、右手（バチを持つ手）の手首は、内側に目一杯曲げます。曲げることにより手の重さがバチ先に伝わり重い音が出ます、伸びているとその反対で軽い音になります。

内側に目一杯曲げます。

これは良くない例、手首が伸びています

津軽三味線の糸は３本です。上の太いほうから一の糸、二の糸　三の糸と呼びます。

昔はすべて絹糸でした。有名な高橋竹山は全部絹の糸をつかっていたそうです。

今は特に一番細い３の糸はナイロンかテトロンの糸を使用します。２の糸は絹またはテトロン糸を使用します。一の糸はほとんど絹です。

いろいろな糸がいくつかのメーカーから出されていて、それぞれに音や耐久性が違いますので自分の楽器の状態と組み合わせて一番良い音が出て、許容範囲の耐久性があるものを選択するわけです。

以前のセットは

一の糸は（丸三）の中口
二の糸は（フジ）の絹15-2
三の糸は（フジ）のナイロンの15-2（金色の紙で止めてある）

どうしても２の糸が切れやすいのですが、化学繊維系で納得できる音のものがなかったので絹をつかっていました。一日持たないので糸切れに気を使って大変でした

いろいろ試してみて今は、２の糸はかなり良いものがあり、今は下の種類を使っています。また三の（ちくぶ）の糸はテトロンの二の糸と使うにはバランスが良くて私は気に入っています。

一の糸は（丸三）の中口
二の糸は（丸三）の放射線照射テトロンの15-2
三の糸は（ちくぶ）の13-3

糸の選び方も音色を第一に考えて

楽器
皮
駒
バチ
調弦

などの組み合わせで、自分の求める音色をイメージして最適なものを選択することになります。

①～③で小指、④で親指の役割についてお話ししました。

今度は、バチを持つ手の人差し指、中指、薬指の役割です。この３つの指はバチをしっかり動かないように握る役割をしています。
ここでポイントは動かないようにということで、そのためにはちょっとしたコツがあります。

この3本の指がそろってくっつかないように、軽く広げて使う
力の入れどころは、中指と薬指の先で、バチが回転しないように意識
人差し指は特に中指との間を保ちバチが後ろにズレ下るのを防ぐのを意識する

文章だけでわかりにくいかもしれませんが、弾いているとバチが上手く持っていられない、ズレてしまうのはこの３本の指に原因があることが多いので、ここの持ち方のコツを工夫することて、上手に持てるようになります。

今度はバチを持つ手の親指の位置です

バチ先を１㎝位出して指の半分を上にはみ出すように持ちます。

この上にはみ出した指で弾いた瞬間に糸に触れることにより、音色と音量をコントロールします。

これも習い始めの方は、最初からこれを修得する必要はありませんが、あとで必要になりますが、それまで慣れたバチの持ち方を全面的に変えるのはとても大変で時間の無駄になりますから、最初にしっかりとした持ち方を覚えると良いと思います。

バチの持ち方ので、なぜ小指がポイントかというお話です。

小指をコマのどこを押さえるかは前回②でお話ししましたが、今回はどのように使うかをお話しします。バチを持っている手の小指の使い方には大きく分けて2種類あります。

１、小指を真っ直ぐに立てて、指先でコマを押さえる

２、小指を軽く曲げて、爪の部分でコマを押さえる

それぞれに音色と音量に特徴があります

１、の特徴
○より小さな音になる
○音色も細い印象

●細かいコントロールはし難いので曲の中では“聞かせどころ”となる、ごく小さな音量が続くような部分に使う（いわゆる音ずみ、とも言われる）

２、の特徴
○音量は１よりは小さくならないが、細かく押さえる離すの繰り返しが出来る
○音色も話す瞬間の変化を使える

●バチの動きの中で細かいコントロールを使えるので、前バチ⇔後バチの繰り返しサイクルの中で前に来た時小指を使う、後ろに下がった時に離すという使い方ができる、
（前バチと後バチの強弱の効果をより強調するために、このテクニックが多用されます）

小指のテクニックは難しいので、習い始めの方は、最初からこれを修得する必要はありませんが、あとで必要になります、その時にそれまで慣れたバチの持ち方を全面的に変えるのはとても大変で時間の無駄になりますから、最初にしっかりとした持ち方を覚えると良いと思います。